故事由兩名女子的事件間接地引發：怪醫主角的女兒的病與死亡，及其妻子的意外及死亡。按道理「強姦」了怪醫女兒的Vincent是否「復仇」的合適對象根本是個問題，但西班牙導演豈會理會這一點，他更有興趣的當然是怪醫主角的戀物癖及男女身份的錯置。

醫生迷戀亡妻的外貌，甚至找個男的來「頂替」，巧奪天工再造妻子， 但醫生關注的顯然只有皮相，他甚至要透過鏡頭在另一間房間看「妻子」的面部特寫（當然也是為了高超技術而自豪），但他幾時有介意過裡面的靈魂？醫學在怪醫手上是復仇的手段，其復仇的決心甚至令他與被復仇者產生了某種不可分割的關係（也像《原罪犯》），當中又包念其對妻子的思念，那感情是一種很病態的愛。

怪醫不理會心與身之分別，靈巧地給予了「被變性」的Vincent／Vera「新生」－－Vincent／Vera最後得到的除了是自由，還有是自由選擇性別的機會：要真正成為女子Vera，還是做男生女相的「男子」Vincent？事實上他由始至終皆非常有意識從新定義自己的「性別」：當初拒絕化妝品，拒絕”Become a Woman”，被強姦後，卻主動穿上高根鞋（暗示由男子暴力地強加從屬的女性身份），更一度決意成為怪醫的妻子替身（又是復仇者與被復仇者的怪異關係形態），再後來則選擇向母親宣稱Vincent之男子身份。《我的華麗皮囊》著意質疑身體與性別之關係，「男子」Vincent還有甚麼「性徵」？電影正正是以穿上女裝的他（她）的一句”I am Vincent”作結。

電影呈現了霧社事件的複雜性。本應天真的孩子上了戰場就手起刀落，賽德克人對日本人的大屠殺（上集末段）不禁令人質疑野蠻何來驕傲，但電影對他們保家衛國時那比日本人更富有武士精神的不戰死即自殺的熱血行徑亦予以肯定（激昂的配樂），而夾在族人與日本人之間的兩族通婚家庭則成了相方拉扯之下的犧牲品，起用徐若瑄來演的角色突出了身份不明的悲劇。《賽德克．巴萊》裡始終沒有奸角，就是鐵木．瓦力斯亦是部落環境成就的親日者。

電影當然說不出誰對誰錯，因為櫻花在日本以外連開花的時候亦會變，日本那一套就適合野蠻人嗎？這是一場文明衝突的悲劇。

《奪命金》中又屢次出現典型「繁華香港」（即中環）夜景，然而《奪命金》裡這是怎樣的香港？曾經「唔做製衣做電子，唔做電子做看更」，然後無瓦遮頭，實幹的阿伯終於走進密封的升降機，命懸一線；金融是唯一的路，姜皓文在金融市場受挫後的唯一番身機會又是金融市場，最終死於堀頭路－－這是前無去路的香港。

這更是「弱肉強食」（尹子維語）的只有金融的世界，而「強」是甚麼？《奪命金》呈現的勝利者皆是無能者，何韻詩是表現最差勁的銀行職員，劉青雲是只能把金融市場視作百家樂賭枱的古惑仔，
在故事裡卻都成為所謂「弱肉強食」世界的最後勝利者。「強」當中已沒有「能力」，只有「運氣」。《奪命金》裡「強」的真意是弱。

這是否說明：是非已經顛倒？黑白已經不分？

沈佳宜與柯震東是part-time lover, full-time friend，友人以上戀人以下，感情單純、真摯，最是青春，只此一次。心理學家早說，青年人戀愛時以對方為鏡子，透過對方回頭認識自己。原來沈佳宜可以反叛，柯震東可以上進，雙方都突破了自己。17歲當然非常可愛，力總是呼之則來，讀書如是，打手槍如是。這橫跨十年之多的半自傳是美麗的青春殘酷物語，成長就是義無反顧加上後來的一點點遺憾，有遺憾才有一廂情願的平衡宇宙，Blind Chance、Run Lola Run、Sliding Door，一件小事卻如此重要，可惜「人生有很多事是徒勞無功的」。塞翁失馬，You are the Apple of my Eyes！

另《那些年》的乾淨與陽光，令人倍感急功近利的特區烏煙瘴氣。